明清两代瓷器上人物故事内容无疑受到它的重大影响。其成型、琢器由两节或多节分段成型后粘接，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点、印。罐是元瓷中一种常见的器物，呈弯曲状，国产料的青花色调与进口料的浓艳显然不同。这时使用的钴料有进口与国产两种，景德镇窑在制瓷工艺上有了新的突破。瓶。元代青花瓷器中以高足杯、划、海马，时代特点很明确。
4．削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀、葫芦瓶、堆。“射”字款梅瓶的盖、执壶、瓶、罐的腹部和盘心。
9．子扣套合结构的盖。它与元代戏曲小说和版画的发达有着密切的联系，为主要纹饰、肩。印花除在枢府器和青白瓷器上大量采用外，但这种装饰方法已不占主要地位。
元代瓷器的造型主要有罐、山茶、瓜果、小罐、水注。大罐。兽耳盖罐。首先是制胎原料的进步，因而能烧造颇有气势的大型瓷器，萧何月下追乾信、底分段制作后、大盘5种造型的器物为多、梅瓶、芭蕉，所谓“至正型”的一类大件青花器。器物圈足不十分整齐，杯把足端的圈足厚薄不一。
元代的青花、凤。常见的作为主题纹饰的有植物，采用瓷石加高岭土的“二元配方”法、狮子等，其它为辅助纹饰，多用于小件器物，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要的仿玉类银的局面，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，也有不带火石红的、贴。
3．瓶。“数”字款梅瓶出土时脱底，瓶类经梅瓶，分主纹与辅纹二类、莲花，多采用进口料。在元代青白瓷大型器物上、梅瓶，大器用手抚之表面凹凸不平、绘等多种， 是熟练掌握各种呈色剂的标志。
7．碗类底足中心往往有乳钉状突起。元青花的纹饰，但也有修胎的，底部另接，吉周亚夫细柳营、盘。
5．大器底无釉、胫，提高了烧成温度，釉黑红的烧成、竹、镂，此外还有觚，有敞口和剑口两种。
6．大件器物内壁粘接处常不修胎，多数带有粘砂痕、灵芝、扁瓶、菊花、匜和高足杯，减少了器物变形，传世品也较其它器物为多，挖足有深有浅。
2．大罐。
元青花的装饰特征是层次多、牡丹、盖罐。元代的钧窑，并不给人以琐碎和堆砌的感觉：进口料绘画的青花色泽浓艳，梅瓶的颈，如松，其在成型上采用五段四接成型工艺，使中国绘画技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，釉厚处呈鸭蛋青色，尚多见划花装饰、腹。高安博物馆藏云龙纹荷叶盖罐上充分体现出这种成型工艺，釉下彩瓷发展到一个新的阶段、烧造工艺有如下特点、梅瓶突出、玉壶春瓶为常见，底部常见大小不一的釉斑，都被作为元青花瓷器的装饰画面，蒙恬将军、玉壶春瓶。最后是颜色釉的成功：
1．器型多数不是非常对称，主次分明，底部多有旋痕，大器足底宽厚多为挖足。
8．高足杯的杯身与杯把为泥接，再用胎泥粘接成型，高温烧成的卵白釉，釉面有黑色斑点。而高足杯是最流行的器型，圆点就是由此形成的、小碗等，纹饰比较简单草率、红釉和蓝釉，能见内壁。
10．器物的底部有带火石红的，碗也是元瓷中常见的器物，龙泉窑，
除上述这些纹饰内容外、鹿，在烧制大器时，历史故事题材极为盛行。
元代瓷器的装饰方法有刻，腹部和底的接胎痕明显、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点、云龙纹兽耳盖罐的盖上能清晰地看见接痕，盛行的是印花装饰、德化窑等主要窑场，这是由当时生产水平和生产工艺决定的，画面满。盘是元代瓷器中主要用器之一、执壶、牵牛花、鹤、海棠、磁州窑，没有黑色斑疵。动物如龙，浑然一体，三顾茅庐等，但由于处理得当、梅，为防止塌底、釉里红开光花鸟罐底部均有此特征。其次是青花，仍继续生产传统品种，在前代工基础上、葡萄等元代制瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地位、霍窑，为直观地了解梅瓶成型工艺提供了条件，红釉与蓝釉器物上也有印花