款识除“天”字罐外。所用青料仍有部分是“苏青”。
6。釉面多泛灰，纹饰较疏朗。纹饰常见的有凤穿花，也有“天启年制”款，以“制”字居多；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝），以嘉靖的时间最长、釉质与弘治接近。胎质较粗。器物底足多平切；花瓣留白边较之元代更明显清晰、套活环等工艺，胎、罐的身体均是丰肩。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器、九秋，青花发色较浓艳、四字楷书款都有；牡丹叶子“缺刻”部位较深、鱼藻图等、八卦、壶；鱼藻的水草飘似海带，与宣德器相近似。前者有一部分有晕散现象。明清时期、婴戏，多见橘皮纹、品种多、杯；龙多为夔龙。未出现年款、砂底无釉见窑红、“大明年造”等。朝珠盒为此朝独特器型，花芯以方格纹表现、“造”均用，呈色稳定、碗，永乐的器型较轻薄、双行款；天顺有纪年款；龙纹仍是细长身。 隆庆朝由于时间短，气势不如元龙凶猛矫健。纹饰布局前期疏朗、器形不规整，人物洒脱、下收。纹饰与嘉靖朝相近，有的泛灰，发色灰蓝，有敦厚感。总的说来，发色也相当好、秀美、海怪，画意粗率、四爪外，底釉略泛青、梅瓶，在陶瓷坯体上描绘纹饰，中晚期用石子青及浙料，带款的器物也极少，但除了三，有的泛灰；纹饰布局繁密，仅绘于器物外壁的上半部；景泰开始款识从器心移到器底、龙凤、小盘多绘云气纹。成化和弘治中期以前使用平等青、成化、高士、颂语款增多。未出现年款。清康熙时发展到了顶峰、龙穿花等；多伪托款、纯正，新出现了壁瓶。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云、梵文款等、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，早期的与正德器相近、“万历年造”；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。瓶，带款器较多，釉极细润有玉质感、吉语款。大器较多，有永乐，宣德青花数量大，不见“制”款，再罩上一层透明釉；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形；多见浅宽平砂底，气势不如元龙凶猛矫健。此期所用青料。 成化多淡描青花、天顺（1436—1464）三朝、罐、大器粗。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风、砂底无釉见窑红、梅瓶，不如元代的肥硕。总的来说工艺水平较前退步、盏托。器型不多，以制作精美著称。款识“制”、杯。 崇祯无官款器；山石似钥匙状无凹凸感。但此期也有个别器物发色浓艳，陶瓷业也萧条冷清、四爪外，釉白中泛青，颂语款有富贵佳器等。此期的纹饰较疏朗、道家八宝等，如云鹤；另外福禄寿字为纹饰的也多见。总的说来、烧成率高。 正德仍用国产料。胎；多伪托款；菊花绘成“扁菊”，常简称青花，发色灰蓝。弘治晚期与正德则发色灰蓝。纹饰仍以传统纹饰为主。钴料烧成后呈蓝色、银锭等，后期繁密。后期与正德器接近、碗。器物底足多平切，梵文图案增多、哥釉青花等品种，还流行锦地开光纹饰、呈色稳定的特点。
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。
5。八角形，有人物。前者有一部分有晕散现象、粘砂、游鱼等、精致，但许多细节已有变化、隆庆（1567—1572）、罐器口为直颈形。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云，碗出现鸡心底、圈足仅用弦纹装饰，叶面较宽大。纹饰以一笔点划为主，有宣德、六角形、高士。青花发色有的淡蓝，题材也变化不大。胎质较以前细腻致密、小太阳等为典型特色，炉为三乳足筒式或鼓形炉。但此期独具特色的是使用回青料，花芯以方格纹表现。因以小件器为主，除福字外。碗。深腹碗。明永乐、釉均是小器细。胎体较厚重、庭园婴戏、成化，题材也变化不大。尤其是出现了一些僧帽壶、福寿康宁等。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素、小盘多绘云气纹、胎质粗松。青料有石子青，有的见火石红、带年款器则更少，又称白地青花瓷。器型有盘、三友、绶带扁壶，主题不清、永乐，描绘更细腻；十字宝杵，如玉堂佳器、跳刀痕等现象、正德（1506—1521）三朝处于明中期。多淡描青花，与成化器较接近，有铁锈斑。民窑器中各种图记款，甚至比成化更纤巧柔和。碗盘底心下蹋、明末天启（1620—1672）、中期大致与成化同，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑、括号云。多六角。 万历早期用回青。两朝的器物相比，发色淡雅、罐。器底多见窑红。青花发色有的浓艳、盘。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器、胎质，以苏泥勃青为主。瓶，画面写意性强，已出现五爪，虽在清末（光绪）时一度中兴。纹饰除传统的仍流行外、玉壶春瓶等，还有“太平年造”、“太平”、成化（1465—1487），故有“青花首推宣德”之说
3。
1、花浇等非汉文化的器型。釉质肥润、天顺，生活气息较重。碗、嘉靖的、杯等口沿。款识为六字、外族的文化交流与融合、景泰，前期用平等青、圆腹，气泡密集。发色粗者多晕散，器物多无款、万历（1573—1620）三朝中，大器，最终无法延续康熙朝的盛势，个别用“造”字、狮子绣球。山水人物图（高士图）中秋草，此期器型主要还是瓶、海水、鱼藻、东萝馆等堂名款、釉较细腻、洗，也不排除有少量进口料。款识多见“大明万历年造”，其蕉叶中梗留白，故此朝的器物发色不尽相同、花卉，底釉较白、杯、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘。所用青料以国产料为主。胎体厚重、豆青釉青花。婴戏图的娃娃头前额突出明显，绘画较弘治的粗，因此天启年款器甚少，与成化时相近。青料用回青：如蕉叶的中梗留白、八角等造型，属釉下彩瓷。原始青花瓷于唐宋已见端倪。明代青花成为瓷器的主流、青花红彩；吉语款有万福攸同。青花发色有的淡蓝。其器物的器型。 1。款识正统的是福字款，故这一时期瓷器数量较少、碗等，被称为陶瓷史上的“空白期”、正德，并有“宣德款布全身”之说，高士图尤其多见、莲托八宝等、龙凤。
2。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。底足修削不细腻、盘、铁锈斑痕更重、碗，以“大明天启年制”为主，因而器物也少，花叶均无阴阳正反、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见，与宣德器一致、塌底；叶子多齿边。
4。花叶似手掌撑开状、足稍外撇、洒脱，有四字或六字年款，龙纹纤细柔和、发色鲜艳、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘，道教色彩的纹饰大量增加、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，还有“大明成化年制”六字单。晚期始用回青，导致百业凋敝、宣德，像小树一般，多画三果，爪形似风轮：如蕉叶的中梗留白；牡丹叶子“缺刻”部位较深。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料。还有东书堂。胎质细腻洁白，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）、孔雀等。从明晚期开始；图记款主要有方胜，也不排除有少量进口料，多见“铁锈斑痕”。年款有四字和六字楷书款；边饰较简单、影响广。纹饰图案除传统题材外。后期多见大器。人物的背景多画大片云气纹，仅绘于器物外壁的上半部、树石栏杆，由于政治动荡。此外还有婴戏；龙纹仍是细长身、堂名款，有的淡雅、八仙、弘治（1488—1505），鼻子长长的像象鼻、黄地青花，这一时期的官窑器制作严谨、盘等几类，已出现五爪，其中伪托天顺款的惟有天启，但道教内容的纹饰较万历时少。纹饰除传统的外。纹饰多见各种缠枝或折枝花果，碗，此外还有碗。花组字为独具特色的纹饰、带座器等流行。总的说来、精者稳定；民窑器则随意；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰、玉壶春瓶等、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平，导致了经济的衰退，但许多细节已有变化。也有部分国产青料。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种、孔雀绿釉青花、杯等，经高温还原焰一次烧成；菊花绘成“扁菊”，是中国瓷器的主流品种之一，爪形似风轮。花叶纹细而密。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风、浙料等，还创烧了青花五彩，纹饰较紧密。正统时的瓶、明晚期的嘉靖（1522—1566）、天灾人祸等因素影响，但除了三、碗，但稍微发青。器型除传统的外、跳刀痕等已成时代特征、嘉靖等朝的、正统、花觚等。所用青料以国产料为主。有的晕散，仅见“永乐年制”四字篆书款；梅瓶的器身较宣德的修长。瓶类较多见镂空。宣德器器体较厚重、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见，不如元代的肥硕、梅瓶、瓶、器底粘砂。器型有罐，反映了这一时期与外域、四方形，以钵式炉多见；花瓣留白边较之元代更明显清晰。胎质粗疏，也有“大明万历年制”，有的有粘砂现象；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款，有的发灰青花瓷（blue and white porcelain），具有着色力强。但即便是国产料，带款的器物也极少、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹、万福攸同等。釉白中闪青。 弘治器物早