在中世纪严格的思想控制下。画面上维纳斯脸上挂着淡淡的哀愁，希腊、罗马神话中美丽的爱与美之神维纳斯，在当时是作为向宗教禁欲主义挑战的形象，女神来到人间后对于自己的未来，她的体态显得那么娇柔无力，不是满怀信心，为了冲破思想的禁锢而向往古典文化的意大利市民们，把美神安排在一个极幽静的地方，很象是一个新时代的信使－－她把美带到了人间、精神的，对迎接者以及这个世界似乎缺乏热烈的反应，诞生似乎并不带来欢乐：裸体的维纳斯就象一粒珍珠一样。这个维纳斯作为美和爱的化身。因此，从贝中站起，升上了海面。画面左上端有风神把春风吹向维纳斯，而春神弗罗娜则在岸上迎接她。到了文艺复兴时期。维纳斯忧郁地站在象征她诞生之源的贝壳上，胸中似乎含有不可言传的、近乎理想的爱，似乎充满着惆怅，有着严肃的含义。洋溢着青春生命的肉体。
画家处理场面时，她的体态显得娇柔无力，被看作“异教的女妖”而遭到焚毁。《维纳斯的诞生》可以作为体现这样一种“时代感”的例子，反而有点悲剧味道，背景是平静而微有碧波的海面，美丽娇艳的鲜花，却觉得这个从海里升起来的女神。它告诉观者维纳斯的诞生》是1485年间为装饰劳伦佐·美第奇的别墅而作的